Гледайте пет акцента от сезона на Met Opera

Имаше няколко страхотни излъчвания в Metropolitan Opera този сезон. Отидох три пъти до блестящо тъмно нова продукция на „ Саломе “ на Строс и на възраждането на разпръснатия му „ Die Frau Ohne Schatten “ и с наслада бих се върнал в едното. шлагери.

Напоследък компанията е дала повече запаси на актуалната работа. Това е възхитително начинание - и рисковано, както финансово, по този начин и креативен. През този сезон Met показа четири скорошни опери, нито един от тях ще се организира домашни офиси или в действителност удовлетворяващи артистично.

" Антоний и Клеопатра " имаше пасажи на загадъчната потиснатост на Адамс, само че парчето, притиснато под рейм от плътни воени в плътния вос. „ Заземен “, от Жанин Тесори и Джордж Брант, които откриха сезона през септември, участваха мощна Емили Д'Анджело като оператор на дронове, само че не можеше да се издигне над тъничък резултат. Освалдо Голийов и „ Айнадамар “ на Дейвид Хенри Хванг, неговата музика гневно еклектична, се бори да направи мечтаната си информация за гибелта на Федерико Гарсия Лорка в завладяваща драма.

„ Моби-Дик “, от Джейк Хеги и Джийн Шеер, малко по-слаб, само че най-малко чист и свъден. The tenor Brandon Jovanovich’s world-weary Ahab, stalking the stage with a belted-on peg leg, has stayed with me.

So too has the pairing of a volatile Julia Bullock and Gerald Finley, the embodiment of weathered authority, as Adams’s Cleopatra and Antony. Among other strong performances, Ben Bliss and Golda Schultz, the two leads in a revival of a scruffy staging of Mozart’s “Die Zauberflöte, ” sang with melting poise.

Kathryn Lewek, one of the world’s leading Queens of the Night, managed to dash off her stratospheric „ Zauberflöte “ арии без да се отдръпват колорит. И в края на сезона баритонът Алексей Марков, дългият мет, граф Томски в „ Кралицата на пика “ на Чайковски, още веднъж беше гласовит и проницателен в тази дребна, само че значима роля, най-хубавата част от мекото осем месеца. Новата продукция на Майкъл Майер на „ AIDA “ на Верди хвърли устройство за рамкиране на Индиана Джоунс към застояла, прожекционна тежка режисура, ще се хвърли за разкриване на нощта в навечерието на Нова година. „ Il Barbiere di Siviglia “ на Росини беше френетично и нефункционално извършен от Giacomo Sagripanti. Есенните писти на „ Les Contes d’Hoffmann “ и „ Il Trovatore “ се почувстваха като пълнител.

запаметяващи се осъществявания през този сезон бяха малко и надалеч сред тях, само че ето някои, които изключително се възхищаваха и реалокираха.

нейното тичане в Puccini's " Tosca " стартира в ноември. Далеч по-уреден и завладяващ беше баритонът Куин Келси като неин антагонист, злокачественият полицейски началник Скарпия.

тонът на Келси-болен, помрачен, отзвук-има характерността, която е белегът на всички огромни артисти. Вместо да играе стереотипно бичи, жесток изверг, той беше скарпия с необичаен сексапил и сексуален заряд, по -завладяващ от очевидния любовен интерес на Тоска. Келси също възроди своето омагьосващо, само че уязвимо риголето през този сезон и като Амонасро се опита да възпали тъпата нова „ AIDA “.

'die frau ohne schatten'

beethoven's 'fidelio, in morgh, в сравнение с toSc-toca> beethoven's' fidelio, in morgh, в сравнение с toSca> beethove Страстите, макар че въпреки всичко сте желали това превъзходно умерено сопрано да поеме по-гласови и трагични опасности.

На подиума Сузана Малки беше одухотворена, само че рационална, като звездата си. Сред като цяло мощен поддържащ актьорски състав, Инг Фанг, непорочен моцартия, беше подобаващ като Марзелин.

joana mallwitz, провеждащ " leze di figaro '

танца на седемте Veils; и на пламтящо виртуозната игра на оркестъра на Met под Nézet-Séguin.

само че никой, който е видял шоуто, няма да не помни Йоканан от покрития с прахуляк баритон Питър Матей, командващ на глас и наличие. Трудно беше да не повярваме на пророчествата, доставени с тази фокусирана мощ и разбиране. Двадесет и три години след дебюта си Met, Mattei остава дирек на компанията.

Видео заем: Metropolitan Opera